哥窑瓷器鎏金价格-哥窑瓷器鎏金价格多少

1.茶具套装什么牌子好 茶具套装的种类

2.胭脂彩粉盒中的故事！

3.茶具分为几种类别?

4.宝色宣德炉收藏价值高

5.五大名窑瓷器特点口诀是什么?

茶具套装什么牌子好 茶具套装的种类

饮茶离不开茶具，功夫茶具指泡饮茶叶的专门器具，包括茶壶，茶碗，茶杯，茶盘，茶托等等，古人讲究饮茶之道的另一个重要表现，是非常注重茶具的本身的艺术，一套精致的茶具配合色，香，味三绝的名茶，可谓相得益彰。那么，茶具套装什么牌子好?哪种好?

竹木茶具套装

在历史上，广大农村，包括茶区，很多人使用竹或木碗泡茶，它价廉物美，经济实惠，但现代已很少采用了。在我国的南方，如海南等地有用椰壳制作的壶、碗用来泡茶的，经济而实用，又是艺术欣赏品。用木罐、竹罐装茶，则仍然随处可见，特别是福建省武夷山等地的乌龙茶木盒，在盒上绘以山水图案，制作精良，别具一格。作为艺术品的黄阳木罐、二黄竹片茶罐，也是一种赠送亲友的珍品，并具实用价值。

金属茶具套装

金属茶具是用金、银、铜、锡制作的茶具，古已有之。尤其是用锡做的贮茶的茶器，具有很大的优越性。锡罐贮茶器多制成小口长颈，盖为圆筒状，比较密封，因此防潮、防氧化、避光、防异味性能都好。至于金属作为饮茶用具，一般评价都不高。在唐代宫廷中曾采用。1987年5月，我国陕西省扶风县皇家佛教寺院法门寺的地宫中，发掘出大批唐代宫廷文物，其中有一套晚唐僖宗皇帝李儇少年时使用的银质鎏金烹茶用具，计11种12件。这是迄今见到的最高级的古茶具实物，堪称国宝，它反映了唐代皇室饮茶器具十分豪华。到了现代，随着科学技术的进步，金属茶具基本上已销声匿迹。

玻璃茶具套装

玻璃茶具素以它的质地透明，光泽夺目，外形可塑性大，形态各异，品茶饮酒兼用而受人青睐。玻璃茶杯(或玻璃茶壶)泡茶，尤其是冲泡各类名优茶，茶汤的色泽鲜艳，叶芽朵朵在冲泡过程中上下浮动，叶片逐渐舒展亭亭玉立等，一目了然，可以说是一种动态的艺术欣赏，别有风趣。玻璃茶具价廉物美，最受消费者的欢迎。其缺点是玻璃易碎，比陶瓷烫手。不过也有一种经特殊加工称为钢化玻璃的制品，其牢固度较好，通常在火车上和餐饮业中使用。

漆器茶具套装

漆器茶具较著名的有北京雕漆茶具，福州脱胎茶具，江西波阳、宜春等地生产的脱胎漆器等，均别具艺术魅力。其中尤以福州漆器茶具为最佳，形状多姿多彩，有“宝砂闪光”、“金丝玛瑙”、“釉变金丝”、“仿古瓷”、“雕填”、“高雕”和“嵌白银”等多个品种，特别是在创造了红如宝石的“赤金砂”和“暗花”等新工艺后，更加绚丽夺目，逗人喜爱。

陶土茶具套装

陶土茶具是指宜兴制作的紫砂陶茶具。宜兴的陶土，黏力强而抗烧。用紫砂茶具泡茶，既不夺茶真香，又无熟汤气，能较长时间保持茶叶的色、香、味。

白瓷茶具套装

白瓷茶具以色白如玉而得名。其产地甚多，有江西景德镇、湖南醴陵、四川大邑、河北唐山、安徽祁门等。其中以江西景德镇的产品最为著名。白瓷，早在唐代就有“假玉器”之称。北宋时，景德窑生产的瓷器，质薄光润，白里泛青，雅致悦目，并有影青刻花、印花和褐色点彩装饰。到元代发展了青花瓷茶具，幽靓典雅，不仅受到国内人们的珍爱，而且还远销海外。今天市面上流行的景德镇白瓷青花茶具，在继承传统工艺的基础上，又开发创制出许多新品种，无论是茶壶还是茶杯、茶盘，从造型到图饰，都体现出浓郁的民族风格和现代东方气派。景瓷是当今最为普及的茶具之一。

青瓷茶具套装

青瓷茶具主要产于浙江、四川等地。浙江龙泉青瓷，以造型古朴挺健，釉色翠青如玉著称于世，是瓷器百花园中的一支奇葩，被人们誉为“瓷器之花”。龙泉青瓷产于浙江西南部龙泉县境内，是我国历史上瓷器重要产地之一。南宋时，龙泉已成为全国最大的窑业中心。其优良产品不但在民间广为流传，也是当时皇朝对外贸易交换的主要物品。特别是艺人章生一、章生二兄弟俩的“哥窑”、“弟窑”产品，无论釉色或造型，都达到了极高的造诣。因此，哥窑被列为“五大名窑”之一，弟窑被誉为“名窑之巨擘”。

哥窑瓷，以“胎薄质坚，釉层饱满，色泽静穆”著称，有粉青、翠青、灰青、蟹壳青等，其中以粉青最为名贵。釉面显现纹片，纹片形状多样，纹片大小相间的称“文武片”，有细眼似的叫“鱼子纹”，类似冰裂状的称“北极碎”，还有“蟹爪纹”、“鳝血纹”、“牛毛纹”等。这些别具风格的纹样图饰，是釉原料的收缩系数不同而产生的，给人以“碎纹”之美感。

弟窑瓷，以“造型优美，胎骨厚实，釉色青翠，光润纯洁”著称，有梅子青、粉青、豆青、蟹壳青等，其中以粉青、梅子青为最佳。滋润的粉青酷似美玉，晶莹的梅子青宛如翡翠。其釉色之美，至今世上无类。

黑瓷茶具套装

黑瓷茶具产于浙江、四川、福建等地。在宋代斗茶之风盛行，斗茶者们根据经验，认为黑瓷茶盏用来斗茶最为适宜，因而驰名。据北宋蔡襄《茶录》记载:“茶色白(茶汤色)，宜黑盏，建安(今福建)所造者绀黑，纹如兔毫，其坯微厚，熁之难冷，最为要用。出他处者，或薄或色紫，皆不及也。其青白盏，斗试家自不用。”四川的广元窑烧制的黑瓷茶盏，其造型、瓷质、釉色和兔毫纹与建瓷也不相上下。浙江余姚、德清一带也生产过漆黑光亮、美观实用的黑釉瓷茶具，其中最流行的是一种鸡头壶，即茶壶的嘴呈鸡头状，日本东京国立博物馆至今还珍藏着一件“天鸡壶”，视作珍宝。在古代，由于黑瓷兔毫茶盏古朴雅致，风格独特，而且磁质厚重，保温性较好，因此常为斗茶行家所珍爱。

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胭脂彩粉盒中的故事！

诗中：“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，道出了古代女子端坐在铜镜前的从容淡定，分外的悠闲美好的情景。自古就有“女为悦己者容”之说，中国古代女子的化妆比如今有过之而无不及，她们不仅妆容精致，所用的妆物器具也精美考究，独具美感。随着时代的发展，古代闺中的胭脂盒因小而精美、风情各异而备受藏家青睐，市场前景看好。

胭脂是古代妇女化妆用的红色颜料,它原产于我国西北的焉支山,匈奴贵族妇女常以“阏氏”(胭脂)妆饰脸面。随着时代的变迁,地域文化的不断融合,妇女的妆饰风俗发生了很大变化,但涂抹红妆的习俗始终不衰。

在古代有这样一个传说,当一个女孩子遇见爱情的那一刻起,便把所有的情感锁在一只盒子里,不管经历任何离别苦难,都不会让它离身,这一只由女人亲手装载幸福的盒子被称为———胭脂盒。

胭脂盒是古代女子闺房中必不可少的器具，这些粉盒在具体的材质和形制中，或妖娆、或沉静、或妩媚、或清灵，映照着一个个缠绵氤氲的春闺。它不仅是女子的掌中宝，还代表着一个时代的精绝工艺，可谓是集万千宠爱于一身的珍宝，备受人们追捧。此哥窑胭脂盒，从外观上看，此胭脂盒造型端庄，饱满沉稳，色泽素净，线条优美，整个造型达到了圆润丰满与规整端庄的和谐统一，给人以赏心悦目之感。从用途上看，可作为女子用的粉盒，也可作为文人雅士用的印泥盒，一器能多用，殊为难得，实为收藏之佳品，具有较高的观赏价值和收藏价值。

?由于胭脂的流行，到了汉代，诗文中常有“红妆束腰”、“青娥红粉妆”的吟诵，而匈奴民歌中则有“失我祁连山，使我六畜不蕃息；失我焉支山，使我嫁妇无颜色”的慨叹。其中“妆”和“焉支”都是“胭脂”的藏品征集一三一零一七一叁〇零肆代称，说明了无论农耕民族还是游牧民族，对胭脂都有着异乎寻常的感情。据载，当时女性不仅对胭脂制作方法、使用规范、香味成色有一整套严格流程，更对胭脂盒有着近乎偏执的审美趣味。正是在此时，开始出现了专门用来盛放胭脂水粉的玉石、琉璃胭脂盒。

?唐代以后，胭脂盒的材质和制作工艺开始出现了丰富多彩的转变，除了瓷器以外，鎏金错银珠玉螺钿，雕镂镶嵌，各领风骚。唐代巩县官窑瓷质胭脂盒更是盛极一时，堪称绝品。到了宋代，由于瓷器工艺的繁荣，更为胭脂盒的制作和使用注入了新的内容和活力。

?明清胭脂盒可谓数千年胭脂盒历史的巅峰，特别是贵族阶层对盛放脂粉的器皿更是无所不用其极，这在《红楼梦》中有所佐证。书中第四十四回“喜出望外平儿理妆”对此描摹得十分仔细，平儿受委屈后被贾宝玉邀到袭人处，平儿聪慧伶俐，娇憨可爱，宝玉终于一亲芳泽自然喜出望外，赠送“市面上买不到”的胭脂香粉并亲自传授使用诀窍。其中盛放“香粉花棒”的是“宣窑瓷盒”，盛放“胭脂膏子”的是“白玉盒子”，以其在贾府万千宠爱于一身的身份，联系书中对怡红院无尽奢华雅致的描绘，可以想见他珍藏的这些名贵脂粉的胭脂盒绝非凡品。

大明成化年制款斗彩花卉纹胭脂盒，

藏品口径：15.5cm，高：8.8cm。整体色彩雅致，气势磅礴。此藏品不仅造型规整，纹饰绘画生动，且巧妙地兼用五彩，色彩的运用达到了炉火纯青的程度。填彩技法纯熟，釉上所填的各种色彩都准确地填在框线内。整个器形形制端庄，色彩淡雅，填彩细致，线条流畅，绘工精湛，制作精良，

主题纹饰为釉盒外壁饰的五组团花花果纹，采用的是釉下青花与釉上粉彩相结合的工艺。以青花勾线，粉彩填色，大量应用绿彩，红彩及黄彩仅作果实点缀，重点突出，装饰性极强。细观该器的绘作工艺，所填红、黄、绿三色都基本上正确地填在框线内，不越出范围，十分规整，制作工艺相当精细。三组主题纹饰为团花形式，团花因外观似皮球又名“皮球花”，它的画法虽简易，但因组合形式多样，可以变化出不同的图案。

茶具分为几种类别?

中国七大茶器，分别为以下十几种类别

1.陶土茶具

陶器中的佼佼者首推宜兴紫砂茶具，早在北宋初期就已崛起，成为别树一帜的优秀茶具，明代大为流行。紫砂壶和一般的陶器不同，其里外都不敷釉，采用当地的紫泥、红泥、团山泥抟制焙烧而成。由于成陶火温高，烧结密致，胎质细腻，既不渗漏，又有肉眼看不见的气孔，经久使用，还能汲附茶汁，蕴蓄茶味；且传热不快，不致烫手；若热天盛茶，不易酸馊；即使冷热剧变，也不会破裂；如有必要，甚至还可直接放在炉灶上煨炖。

2.瓷器茶具

我国茶具最早以陶器为主。瓷器发明之后，陶质茶具就逐渐为瓷器茶具所代替。

3.白瓷茶具

白瓷以景德镇的瓷器最为著名，其它如湖南醴陵、河北唐山、安徽祁门的茶具也各具特色。具有坯质致密透明，上釉、成陶火度高，无吸水性，音清而韵长等特点。因色泽洁白，能反映出茶汤色泽，传热、保温性能适中，加之色彩缤纷，造型各异，堪称饮茶器皿中之珍品。

4.青瓷茶具

青瓷茶具晋代开始发展，那时青瓷的主要产地在浙江，最流行的一种叫鸡头流子的有嘴茶壶。宋朝时五大名窑之一的浙江龙泉哥窑达到了鼎盛时期，生产各类青瓷器，包括茶壶、茶碗、茶盏、茶杯、茶盘等，瓯江两岸盛况空前，群窑林立，烟火相望，运输船舶往返如梭，一派繁荣的景象。

5.黑瓷茶具

始于晚唐，鼎盛于宋，延续于元，衰微于明、清，这是因为自宋代开始，饮茶方法已由唐时煎茶法逐渐改变为点茶法，而宋代流行的斗茶，又为黑瓷茶具的崛起创造了条件。福建建窑、江西吉州窑、山西榆次窑等，都大量生产黑瓷茶具，成为黑瓷茶具的主要产地。黑瓷茶具的窑场中，建窑生产的"建盏"最为人称道。

6.彩瓷茶具

彩瓷茶具顾名思义是运用彩绘瓷器制作而成的茶具，彩瓷技法多样，因而彩瓷茶具的品种花色很多，釉下彩、釉上彩及釉中彩、青花、新彩、粉彩、珐琅彩等茶具丰富多样，其中尤以青花瓷茶具最引人注目。青花瓷茶具，其实是指以氧化钴为呈色剂，在瓷胎上直接描绘图案纹饰，再涂上一层透明釉，尔后在窑内经1300℃左右高温还原烧制而成的器具。

7.玲珑瓷茶具

玲珑瓷是在瓷器坯体上通过镂雕工艺，盛行于明代，器物成型后在坯上镂雕透空花纹，再用釉将透雕花纹填平，雕镂出许多有规则的“玲珑眼”。然后以釉烧成，烧后镂花处得以墁平花纹清晰可见，具有玲珑剔透、精巧细腻的特色，十分美观，被喻为“卡玻璃的瓷器”。

8.漆器茶具

漆器茶具始于清代，主要产于福建福州一带。福州生产的漆器茶具多姿多彩，有宝砂闪光、金丝玛瑙、釉变金丝、仿古瓷、雕填、高雕和嵌白银等品种，特别是创造了红如宝石的赤金砂和暗花等新工艺以后，更加鲜丽夺目，逗人喜爱。

9.玻璃茶具

玻璃，古人称之为流璃或琉璃，实是一种有色半透明的矿物质。用这种材料制成的茶具，能给人以色泽鲜艳，光彩照人之感。我国的琉璃制作技术虽然起步较早，但直到唐代，随着中外文化交流的增多，西方琉璃器的不断传入，我国才开始烧制琉璃茶具。琉璃茶具唐代已经起步，在当时堪称珍贵之物。唐代元稹曾写诗赞誉琉璃，说它是“有色同寒冰，无物隔纤尘。象筵看不见，堪将对玉人”。难怪唐代在供奉法门寺塔佛骨舍利时，也将琉璃茶具列入供奉之物。玻璃杯泡茶，杯中轻雾缥缈，澄清碧绿，芽叶朵朵，亭亭玉立，观之赏心悦目，别有风趣，而且玻璃杯价廉物美，深受广大消费者的欢迎。玻璃器具的缺点是容易破碎，比陶瓷烫手。

10.金属茶具

金属用具是指由金、银、铜、铁、锡等金属材料制作而成的器具。它是我国最古老的日用器具之一，早在公元前18世纪至公元前221年秦始皇统一中国之纪前的1500年间，青铜器就得到了广泛的应用。但从明代开始，随着茶类的创新，饮茶方法的改变，以及陶瓷茶具的兴起，才使包括银质器具在内的金属茶具逐渐消失，尤其是用锡、铁、铅等金属制作的茶具，用它们来煮水泡茶，被认为会使"茶味走样"，以致很少有人使用。

11.搪瓷茶具

搪瓷茶具以坚固耐用，图案清新，轻便耐腐蚀而著称。起源于古代埃及，以后传入欧洲。明代景泰年间，我国创制了珐琅镶嵌工艺品景泰蓝茶具。在众多的搪瓷茶具中，洁白、细腻、光亮，可与瓷器媲美的仿瓷茶杯；饰有网眼或彩色加网眼，且层次清晰，有较强艺术感的网眼花茶杯。式样轻巧，造型独特的鼓形茶杯和蝶形茶杯；能起保温作用，且携带方便的保温茶杯，以及可作放置茶壶、茶杯用的加彩搪瓷茶盘，受到不少茶人的欢迎。

12.竹木茶具

隋唐以前，我国饮茶虽渐次推广开来，但属粗放饮茶。当时的饮茶器具，除陶瓷器外，民间多用竹木制作而成。这种茶具来源广，制作方便，对茶无污染，对人体又无害。但缺点是不能长时间使用，无法长久保存，失却文物价值。到了清代，在四川出现了一种竹编茶具，它既是一种工艺品，又富有实用价值，主要品种有茶杯、茶盅、茶托、茶壶、茶盘等多为成套制作。竹编茶具由内胎和外套组成，内胎多为陶瓷类饮茶器具，外套用精选慈竹，不但色调和谐，美观大方，而且能保护内胎，减少损坏。同时，泡茶后不易烫手，并富含艺术欣赏价值。因此，多数人购置竹编茶具，不在其用，而重在摆设和收藏。

宝色宣德炉收藏价值高

宣德炉是明代宣德年间所造的铜香炉，简称“宣炉”。它是中国历史上第一次运用黄铜铸成的铜器，是我国古代工匠智慧和艺术的结晶。

相传，明代宣德皇帝在位时，为满足玩赏香炉的嗜好，特下令从暹罗国（泰国古称）进口一批红铜，责成宫廷御匠吕震和工部侍郎吴邦佐参照皇府内藏的柴窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑名瓷器的款式，及《宣和博古图录》《考古图》等史籍，设计和监制香炉。工艺师挑选了金、银等几十种贵重金属，与红铜一起经过多次的精心铸炼，于宣德三年，极品铜香炉终于制作成功。

明末清初文学家冒襄《宣炉歌注》曰：“宣炉最妙在色。假色外炫，真色内融，从黯淡中发出奇光，正如好女子肌肤柔腻可掐！”史料记载宣德炉有四十多种色泽，为世人钟爱，其色的名称很多。例如，紫带青黑似茄皮的，叫茄皮色；黑黄象藏经纸的，叫藏经色；黑白带红淡**的，叫褐色；如旧玉之土沁色的，叫土古色；白黄带红似棠梨之色的，叫棠梨色，还有黄红色的地、套上五彩斑点的，叫仿宋烧斑色；比珠砂还鲜红的斑，叫朱红斑；轻及猪肝色、枣红色、琥珀色、茶叶末、蟹壳青等等……明朝万历年间大鉴赏家、收藏家、画家项元汴（子京）说：“宣炉之妙，在宝色内涵珠光，外现澹澹穆穆。”

宣德炉造型也极为奇巧，在仿照前代的基础上，又翻出了许多新花样。就整体造型而言，宣德炉可分为鼎炉、彝炉、乳炉、鬲炉、杂式炉等几个大类，每一大类又分为数种，如杂式炉中包括博山炉、法盏炉、九箍炉、橘囊炉等等。就局部造型而言，炉器的耳、边、口、足也有多种样式，如蚰蜒耳炉一般用在书房、双鱼耳炉一般搁在卧室、朝天耳式多用在祭祀中，此外还有狮头耳、象耳等50余种，“边”（炉身外壁的装饰）有弘文边、梵文边、莲花边、云文边等20多种，“口”有盘口、荷花、海棠、菊瓣等十余种，“足”有乳足、象足、石榴足、圈足等40余种，可谓洋洋大观。有的宣德炉还会以渗金、点金、鎏金、金银镶嵌等作装饰。这些官造铜器均有官款，一般为“大明宣徳年制”6字款或“宣徳年制”4字款（德字中间少一横，一说是宣宗为约束后人的仿制行为）以及其他款识。

“日照香炉生紫烟”系唐代大诗人李白的《望庐山瀑布》千古名句，展示了盛唐气象和时人对香炉的偏爱之情。在人们的生活习惯上认为香炉最大的功能，便是一件敬佛或是祭祖的礼器。其实香炉也是文人雅士的心爱之物，置于厅堂或摆于书房案头，读书时点上一炷清香，便有了“红袖添香夜读书”的美妙意境。除此之外，古人还常用香炉为衣服熏香，亦为熏衣。《太平御览.服用五.香炉》引《襄阳记》：“荀令君（指荀彧）至人家，坐处三日香。”南朝梁简文帝《拟沈隐侯夜夜曲》：“兰膏断更益，熏炉灭复香。”宋洪刍《香谱》凡熏衣，以沸汤一大瓯，置熏衣笼下，以所熏衣覆之，令润气通彻，贵香入衣难散也。然后于汤炉中，燃香饼子一枚，以灰盖......常令烟得所。熏讫，叠衣，隔宿衣之，数日不散。”因此，早在汉代以前就出现陶、瓷、铜、铁、瓦为材料制成的香炉。元末明初随着铜器铸造业的迅速发展，原先其它材料的香炉，逐渐被铜香炉所取代，明代宣德年间是铜香炉制作的巅峰阶段。

宣德炉，选料考究，做工精美，款式古朴而又典雅，在明朝就已经相当珍贵。现如今，更是极其昂贵，深受收藏家的宠爱。从20世纪90年代，继宜兴紫砂壶之后，宣德炉已成为艺术品市场新宠。中国台湾、中国香港、新加坡等地收藏者竞相高价收购，价格高达几十万元甚至上百万元，比上世纪六七十年代上涨了千余倍。2003年著名收藏家王世襄先生在中国嘉德拍卖的31件宣德炉，以1179.2万元的价格引发了宣德炉收藏市场热。就这一批宣炉中的20件，在2010年匡时秋季拍卖会“王世襄藏铜炉”专场，成交额达到9844.8万元，成交率100%。其中，王世襄先生旧藏的一座“明代冲天耳金片三足铜炉”，在2003年中国嘉德专场时以166.1万元成交，在2010年北京匡时秋拍时则以1512万元成交，在7年时间内增值9倍。在2010年的拍卖市场上，有3件宣德炉的成交价格超过1000万元。

由于宣德炉价值不菲，为了牟取暴利，从明代宣德年间到民国时期，古玩商仿制宣德炉活动从未间断。那么，怎样来分辨宣德炉的真伪呢？辨别宣德炉的真伪主要看三个方面：1、看包浆。真品包浆温润，宝气内蕴，长时间不变。伪品包浆枯槁，有的象油漆，越放久越难看。

2、看铸工。伪品铸工不平均，或者铸工粗糙。

3、看磨损。真品有自然均匀的磨损，特别是在足底。伪品无磨损或人为打磨。

收藏是一个不断学习的过程，全面了解器物的知识，收藏才会有把握；而收藏也绝不是简单的购买、保存和获利的过程。收藏家更应该透彻研究器物所蕴含的文化。

五大名窑瓷器特点口诀是什么?

五大名窑瓷器特点口诀是：

一、

哥汝官钧胎色灰，官胎质密釉下垂。

汝窑薄胎又裹足，钧胎重厚超汝官。

胎薄体轻认定窑，竹刷芒口泪淌垂。

二、定窑唐、宋釉的区别

唐定色灰宋发黄，宋时泪滴灰点唐。

南宋生硬北唐轻，黑定无色暗点藏。

三、定窑釉的老化

浮亮釉层脱不匀，釉面可见蝇翅纹。

气泡两层下层小，水泡在上鱼籽匀。

釉像油漆下干泡，鉴别定窑眼有神。

四、定窑看口看釉

定窑芒口胎白腻，积釉泪痕黄如玉。

五、绿定鉴别

缘定胎色宋白黄，宋时泪滴厚釉长。

釉绿不均南北宋，釉绿若厚大泡藏。

六、真假定窑瓷

假定真定可辨说，真假泡儿差不多。

真定竹刷泪滴活，防品刷滴假相多。?

真泡亮光难见底，防泡见底光不多。

七、定瓷年代窑系原因

唐定显白带泛灰，白青青白早宋成。

泛白用煤北宋晚，定窑系中各一堆。

定窑瓷中有鎏金，色料铜铁绿红黑。

八、定窑各年代釉层的观泡

定窑早期白泛青，层上大泡亮如珠。

深层布满小实泡，大泡齐列但稀疏。

乳白牙白鱼籽小，大小都有深小珠。

但比泛青泡要少，牙白层间大小出。

九、定窑观泡简句

小泡深密鱼籽珠，大泡青亮齐又稀。

乳牙二白大小泡，泡少层间大小出。

十、黑定紫定篇

紫定白定泡不同，黑定紫定少泡溶。

黑紫釉少才有泡，脂挂紫金土砂行。

好似松香绞砂形，黑紫以铁来呈色。

控温掺铁比列灵，定窑瓷美变无穷。

十一、哥窑

哥窑窑址没发现，明显金丝和铁线。

鱼籽蟹爪百圾碎，胎体厚薄都可见。

粉青月白米**，釉面光泽如肤汗。

十二、官窑篇

亮如龙泉薄如定，用手一提非常重。

开片如哥质坚硬，且看紫口庙堂供。